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弗吉尼亞煙草連續(xù)第13年作為倫敦設(shè)計(jì)節(jié)的官方中心回歸，推出了一系列十個(gè)裝置，詮釋了轉(zhuǎn)型和再生的主題。

今年，似乎每個(gè)裝置都邀請(qǐng)觀眾思考他們與周?chē)挛锏年P(guān)系，無(wú)論是材料、廢物、雕像，甚至是他們自己的私人物品。

鳴謝：在退伍軍人事務(wù)部的約翰馬德吉斯基花園里，你可以感受到玻璃吹制時(shí)臉上的熱度。來(lái)自材料實(shí)驗(yàn)裝置的裝飾件也在展出。

沒(méi)有多少人會(huì)承認(rèn)想要熔化退伍軍人事務(wù)部的一批永久收藏的貴金屬飾品，但地?cái)S球的聯(lián)合創(chuàng)始人奧馬爾阿爾貝爾(歐梅爾阿貝爾的)表示，他在設(shè)計(jì)之初就"幻想過(guò)"這樣的事情。相反，他從倫敦附近的古董店和跳蚤市場(chǎng)收集類(lèi)似博物館藏品的物品。

懷著"改造物質(zhì)構(gòu)成"的目的，阿貝爾開(kāi)始思考將兩種化學(xué)和物理性質(zhì)不同的原料結(jié)合起來(lái)。當(dāng)熔化時(shí)，玻璃和銅和諧地融合在一起，然而，當(dāng)硬化時(shí)，玻璃破碎，留下一個(gè)精致的銅文物。

與普通的銅不同，這些銅片有一種彩虹般的品質(zhì)，阿爾貝爾稱(chēng)之為"玻璃的影子"。他放棄了對(duì)裝飾品的控制權(quán)，把這件事完全交給了吹玻璃工。在保羅和殺死魯多克畫(huà)廊，用于該過(guò)程的古董材料與最終產(chǎn)品一起展出，展示了改造的水平。

在修理休息展覽中，賦予現(xiàn)有材料新的生命是一種在更個(gè)人化的層面上探索的實(shí)踐。兩年前，漢斯譚工作室和簡(jiǎn)維特爾斯工作室開(kāi)始著手通過(guò)修復(fù)人們的個(gè)人物品來(lái)評(píng)論全球垃圾問(wèn)題。

威瑟斯注意到"人們送進(jìn)來(lái)的物品的奇怪之處",然而，在聽(tīng)到它們背后的故事后，設(shè)計(jì)師們能夠更好地理解依戀的情感價(jià)值，以及修復(fù)物品如何賦予它們新的意義。

展覽中的一個(gè)突出作品是一個(gè)古董縫紉箱，今年由設(shè)計(jì)師小林里奧在倫敦重新制作成一張桌子。主人從她祖母那里繼承了這個(gè)18世紀(jì)的箱子，打開(kāi)箱子后，發(fā)現(xiàn)里面藏著一些素描和水彩畫(huà)。

主人本身就從事藝術(shù)工作，并通過(guò)這個(gè)箱子感到與她的祖母聯(lián)系在一起，這個(gè)箱子代表了她的祖母成為藝術(shù)家的夢(mèng)想，這一夢(mèng)想從未實(shí)現(xiàn)。

小林建打開(kāi)了衣柜，增加了一個(gè)玻璃桌面，這樣就可以看到藝術(shù)作品，并用各種木材和日本細(xì)木工技術(shù)修復(fù)了衣柜的主體，不需要膠水或釘子。

創(chuàng)建展覽的過(guò)程和成品揭示了修復(fù)背后更深層次的意義，威瑟斯將其描述為"修復(fù)記憶的心理維度"。

弗吉尼亞煙草要求所有女性跨學(xué)科設(shè)計(jì)工作室令人興奮的美學(xué)在轉(zhuǎn)變和再生的主題指導(dǎo)下，對(duì)博物館內(nèi)的一些事情做出回應(yīng)。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)選擇探索鑄造法庭，在兩個(gè)大廳里放置了大量世界上最著名的雕塑復(fù)制品。

注意到博物館賦予某些體型的雕塑以?xún)r(jià)值，過(guò)度審美開(kāi)始質(zhì)疑復(fù)制背后的過(guò)程和推理，并設(shè)計(jì)一個(gè)新的更非傳統(tǒng)的版本。輸入不是大衛(wèi)！這是一座由鋁板制成的高聳的幾何雕塑，看起來(lái)一點(diǎn)也不像著名的大衛(wèi)雕像。

使用多層轉(zhuǎn)換和復(fù)制技術(shù)（參觀者可以在展覽空間的屏幕上看到),團(tuán)隊(duì)三維（three dimension的縮寫(xiě)）掃描了他們自己的身體，并將其放入一個(gè)用于制作視頻游戲的軟件中，該軟件名為攪拌機(jī).他們的意圖是利用數(shù)字空間來(lái)改變復(fù)制品的概念，所以他們決定他們的身體應(yīng)該占據(jù)盡可能多的空間。

這種"膨脹"導(dǎo)致數(shù)字圖像爆發(fā)成一種支離破碎的形式，這是通過(guò)巨大的金屬結(jié)構(gòu)的不連續(xù)的性質(zhì)來(lái)表達(dá)的，這不是大衛(wèi)！在對(duì)他們所認(rèn)為的歷史上的父權(quán)制努力的最后一次反叛中，過(guò)度審美將雕塑直接放置在萊頓房間的演員休息室上方。

"來(lái)自森林"展示的重點(diǎn)是如何將木材用作可持續(xù)材料。這是今年早些時(shí)候發(fā)起的十年研究項(xiàng)目的一部分，該項(xiàng)目名為"制造好：重新思考材料的未來(lái)",展示了10件家具，這些家具大部分都是在那個(gè)十年期間制造的。

在蘇珊韋伯博士畫(huà)廊的展覽前面是設(shè)計(jì)師Gitta Gschwendter于2010年制作的一件名為博奇長(zhǎng)凳的作品，采用"椅子博迪奇”技術(shù)制作Gschwendtner僅使用未經(jīng)烘干或風(fēng)干的新切木材，沒(méi)有使用電動(dòng)工具，就能在一周內(nèi)制作出這款長(zhǎng)凳。

她以前沒(méi)有使用這種技術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，但這個(gè)工作臺(tái)已經(jīng)持續(xù)了十多年，試圖證明傳統(tǒng)的——和可持續(xù)的——制作方法能夠經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)。退伍軍人事務(wù)部館長(zhǎng)約翰娜阿格曼羅斯保證她測(cè)試過(guò)這張長(zhǎng)凳，它仍然完好無(wú)損。

可塑性雕塑。鳴謝：在西蒙塞恩斯伯里畫(huà)廊一個(gè)相對(duì)廢棄的角落里，賈科莫庫(kù)斯海洋藍(lán)色和泡沫白色以三維（three dimension的縮寫(xiě)）打印結(jié)構(gòu)的形式向上延伸。意大利建筑師尼依格羅酒店卡薩斯與為海洋談判合作，收集了200公斤的海洋塑料，組成了這座波浪狀的雕塑。

雕塑的直線(xiàn)方向在中心被一系列突出的塊狀物打斷，這些塊狀物讓人想起水面上的云，甚至是海洋泡沫。這個(gè)交叉點(diǎn)的有機(jī)物自然形狀是通過(guò)分形插值制成的，分形插值是一種模仿巖石或波浪如何自然摩擦表面以賦予其紋理的技術(shù)。

可塑性旨在研究海洋塑料的特性，并使其成為一種未來(lái)可以更廣泛使用的材料。與為海洋談判一起工作，卡薩斯打算繼續(xù)從世界各地的海洋、河流、小島和海灘收集塑料，用它來(lái)制造椅子和桌子等產(chǎn)品，并最終為經(jīng)濟(jì)貧困國(guó)家的人們提供小型避難所或房屋。

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